松时：

你说起的有关国立艺专与美术史上的事情搐动了我这根久绷的弦，正要执笔回信，发病了。

先是发现腮间肿块有异，误信一个中医，服他的秘制药丸，只一个半月，把我送到鬼门关口，全身恶淋被激活，万箭齐发之势，急停药。赶到原医院就疗，还好趁在五一长假之前两天，做了第一个疗程。

这个庸医是南京药科大学博士导师，有几百万字的论著。祖父是有名的祖传名医，有秘制的消瘤散，因其中有两味药有剧毒，被禁用，这位孙女把它另加调配，被批准自制了，但其中有两味药坚持不公开，说是知识产权保护的需要。这次我是领教了中医的另一面，它的正作用在“扶正”，是缓慢的，反作用可迅速了！

现在我主药用过，每天挂点营养液，用去半天，下午就休息，一个星期后开始第二疗程。

我现在平靖的心情，要来拨放那紧绷的弦了。

中国美术史的编写，近年（五十年来如此）染上顽固的病毒，得了偏盲症，偌大的历史场景，只看边角半边，把它视为全貌，这只要是实际看看当时真实的记载，一作比较，都是一目了然的，我这里只能讲一下主要的几点：

1928年蔡元培创意，让林风眠当校长，在西湖建立国立美术院，意即为全国最高艺术学府，亲临揭幕式，林风眠不负所望，以巴黎国立美术院 为兰本，设置了很完备的有关学制，师资图书资料等等，有案可查的都是国内从未达到过的水平，最值得注意的几点是：

①提出建院四句口号，（即办学目的）：

介绍西方艺术，整理中国（传统）艺术，调和中西艺术，创造现代艺术。

这个口号不是空洞的，它每一条都有实际表达，并有收获，不赘。

②坚持兼容并包、学生自由的学风，林风眠主张中西调和，却聘了个拉开距离的潘天寿做国画系主任，并相处得很好 ，这与那个“独持己见，一意孤行”的学阀相比差别太大了，作为画家，你什么主张都可以，别人管不了，可是你是教育人材，不毒害学子吗？尤其是得了政治撑腰，便是虎狼了。

当时许江为筹备办好纪念林师百岁诞辰筹办“林风眠之路”大型展览，特意调动研究生一年停课，远赴香港、深圳及各地找尽过去有关国立艺专与林师资料，又出巨资作保险费把港台各地珍藏的林师作品借回展览，大半都是从未见过的精品，在上海展出的规模，建国以来从未有过同一档次的展示可比，可惜时间太短，然而令人吃惊的是中央方面，（电台、电视、报刊）从未有过一点像样的报导，还通过文化部向杭州施压，说不要借机压制中央美院！太荒唐了！那次展出同时出版的大型画册，有较详尽的关于国立艺专的资料。此书上海仍有出售，可告诉你那位香港的书藏家，研究当年历史，这是必选之举。

那次查阅，还查出不少精彩的阴谋片断，（其一）：当年林徐归国不同船，林先到，第二天徐才到，两天的报导清清楚楚，以前谣传林徐同船。林托徐介绍工作，徐爽快答应，及到上海，却是欢迎林校长队伍簇拥而去，从而结仇，是可笑的中伤。

（其二）：三十年代中杭校一八艺社被当局以异党拘捕学生，中央大学闻讯立即出动了十几名学生，中有吴作人，在苏白堤举旗游行，大呼“试看今日之杭州，竟是谁家之天下？”

（其三）1950年，徐任中央美院校长，又任中国美协主席后，派人吞并了国立艺专，改为中央分校。过后洋洋得意地写了一篇《一年来的感想》一文，说“最值得高兴的事是以前我们花了三十几年没能达到的目的——那座形式主义的大本营杭州国立艺专，终于回到我们的怀抱了……（大意为此，话还要多），这篇小东西收尽一本薄薄的小东西里，书名叫“徐悲鸿艺术随笔”，上海有售，可让你朋友开开眼界。

今年初北京那班号令全国的 “领导们”打出一块新牌子：《以中国标准为标准的中国油画》。

好的，难得，过去一直看不起“中国标准”，老嚷着中国油画家要补课，现在他们补足课了，可以来当教师爷了。

中国标准是什么？有什么一点可以提出来看看的吗？可惜没有。最后有位牛津博士曹意强，（此人下过功夫，思路清晰，理论水平确比过去一批权威要高明一点。）受命做一个开端，写了一篇《“边线和结构”——评靳尚谊的中国油画意境》，当年暑假我们在磐溪点着腊烛，随手在维纳斯的身上找寻起伏，捕捉生命的痕迹 就为了找这两件东西……！

有意在今后整理一下我的行程轨迹，一切要等身体好起来，有足够的思想准备，在白衣白屋之中“修行”一阵子罢了。

祝

好

阿  苏

5.5.2006.

坚白画展无后续消息，只知我在4月28日进院，她在28日开幕。